演员与节目
乐团、舞者与 boleadoras 表演详解
究竟是谁登上 La Ventana 32 位艺术家阵容的舞台。
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| 角色 | 他们的表演内容 |
|---|---|
| 探戈乐团 | 为探戈环节和四对舞者伴奏 |
| 民俗乐团 | 用安第斯及民俗乐器演绎民俗篇章 |
| 四对探戈舞者 | 先跳沙龙探戈，再呈现更具戏剧性的舞台风格 |
| 飞石索表演 | 高乔人的绳石工具，随节奏旋转击打 |
探戈乐团
现场探戈乐团为整场演出拉开序幕，并在演出的探戈半场中为四对舞者伴奏，演奏班多钮手风琴、钢琴与弦乐等乐器组合——自20世纪初布宜诺斯艾利斯探戈编曲以orquesta típica（典型乐团）编制成形以来，这套乐器组合一直承载着这座城市的探戈之声。乐团在此并非舞者身后的背景音乐，而是探戈段落中同等重要的一部分：La Ventana对自身演出阵容的介绍将乐团列在32位表演者之首，与民乐合奏团、歌手、四对舞者及boleadoras表演并列，而非将其视为某个可独立成章的舞蹈节目的伴奏。
四对舞者，而非一对领衔
探戈段落由四对舞者共同担纲，而非一对主演撑起整晚——他们从贴身拥抱的沙龙探戈（布宜诺斯艾利斯咖啡馆中世代相传的社交舞风，其中数家就在Balcarce街附近）一路过渡到更具戏剧性的舞台探戈，舞步幅度更大，为坐在桌边观赏的观众而设计，而非拥挤的milonga舞池。启用四对而非一两对舞者，意味着比许多小型纯探戈晚宴秀投入更多舞者，也意味着探戈段落在整段时长中拥有更丰富的搭档组合与风格变化，远非一对舞者反复跳同一套编舞所能比拟。
民乐合奏团
第二支合奏团演奏安第斯与阿根廷民间乐器，而非探戈乐团以班多钮手风琴为主导的编制，标志着演出从探戈转向，并承接随后的malambo踢踏舞步与boleadoras表演。它与探戈乐团的声音截然不同——不同的乐器编制、不同的节奏、不同的音乐传统——而非探戈乐团随便奏一首民乐曲来变换曲目。节目单上专设一支民乐合奏团，而非让探戈乐手兼顾两种传统，正是La Ventana演出阵容多达32位艺术家、而非单一探戈类型演出所需较小阵容的原因之一。
Boleadoras表演
Boleadoras是高乔人的工具——配重的绳索，传统上在潘帕斯草原上用来缠住奔跑的牛或猎物的腿将其绊倒——在民俗段落中旋转挥舞，有节奏地击打地面与彼此，而非以任何探戈意义上的舞蹈方式使用。这是一种与双人舞截然不同的身体技艺，更接近围绕绳索重量与动量构建的节奏性打击独演，也是将La Ventana的节目与纯探戈歌舞秀区分开来的最鲜明细节之一。该表演与malambo踢踏舞步及民乐合奏团演奏的安第斯乐器同属演出的民俗段落。
Evita（艾薇塔）曲目
一首献给Eva Perón的歌唱致敬曲位于节目中同一段民俗与历史篇章之内，由演出歌手演唱，而非以旁白叙述或戏服场景呈现——是一首音乐曲目，而非戏剧小品。这个细节让整个夜晚短暂地从舞蹈与音乐表演转入一段歌唱的阿根廷文化历史，与boleadoras表演和malambo踢踏舞步并列，成为标志La Ventana区别于附近纯探戈场馆的节目元素之一。由于它属于同一段连续的民俗组曲而非独立的中场，其前后都没有自然的间歇可供迟到入场或中途离席。
终场，三十二人同台
夜晚的尾声将探戈乐团、民乐合奏团、歌手、四对探戈舞者与民俗表演者同时汇聚于舞台——这是整晚唯一一刻全部32位艺术家同台共舞，而在此之前，演出大多由探戈乐团与民乐合奏团轮流呈现各自段落，而非同台演出。这是一个较小阵容无法呈现的真正更宏大的终场，只因能同时登台的表演者更多；它为一台大部分时间都在两种截然不同的音乐与舞蹈传统之间穿梭、而非一个连续节目的演出画上句号。