演出陣容與節目
管弦樂團、舞者與波拉多拉斯（boleadoras）表演解說
La Ventana 三十二位藝術家編制中，究竟誰登上舞台。
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| 角色 | 演出內容 |
|---|---|
| 探戈管弦樂團 | 擔綱探戈組曲，並為四對舞者伴奏 |
| 民俗樂團 | 以安地斯與民俗樂器演奏民謠組曲 |
| 四對探戈舞者 | 先演出沙龍探戈，再呈現更具劇場感的舞台風格 |
| 波拉多拉斯（boleadoras）表演 | 高卓人的繩石工具，旋轉揮舞、擊地成韻 |
探戈樂團
現場探戈樂團為節目揭開序幕，並在演出的探戈半場中為四對舞者伴奏，演奏的樂器組合——其中包括班多鈕手風琴、鋼琴與弦樂——正是自二十世紀初探戈管弦樂團編制成形以來，一路承載布宜諾斯艾利斯探戈編曲的經典聲響。樂團在此並非舞者背後的背景音樂，而是探戈段落中平起平坐的一部分：La Ventana 對自身演出陣容的描述，將樂團列在三十二位表演者之首，與民謠樂團、歌手、四對舞者及波萊阿多拉斯演出並列，而非將其視為可獨立存在之舞蹈節目的陪襯。
四對舞者，而非一對主秀
探戈段落由四對舞者共同擔綱，而非以一對主打舞者撐起全場。他們一同從貼身擁抱的沙龍探戈——布宜諾斯艾利斯咖啡館中流傳數代的社交舞風，其中數間就在 Balcarce 附近——過渡到更具劇場感的舞台探戈，以更寬闊的舞形，為坐在桌旁觀賞的觀眾而設計，而非擁擠的 milonga 舞池。出動四對舞者而非一兩對，代表比許多小型純探戈晚餐秀投入更多舞者，也意味著探戈段落在整場演出中能呈現更多搭檔組合與風格變化，遠勝單一舞對反覆相同編舞所能帶來的效果。
民謠樂團
第二個樂團演奏安地斯與阿根廷民謠樂器，而非探戈樂團以班多鈕手風琴為主軸的編制，象徵節目從探戈轉向，並承接隨之而來的馬拉波足技與波萊阿多拉斯演出。它與探戈樂團的聲響截然不同——樂器不同、節奏不同、音樂傳統不同——而非探戈樂團單純演奏一首民謠曲目來變化段落。節目單上安排專屬民謠樂團，而非要求探戈樂手兼顧兩種傳統，正是 La Ventana 演出團隊多達三十二位藝術家，而非單一類型探戈秀所需較小編制的原因之一。
波萊阿多拉斯演出
波萊阿多拉斯是高卓人的工具——末端繫有重物的繩索，傳統上在潘帕斯草原上用於纏住奔跑中牛隻或獵物的腿使其倒下——在民謠段落中旋轉揮舞，擊打地面並相互碰撞成韻，而非以任何探戈意義上的舞蹈方式使用。這是一項與雙人舞截然不同的身體技藝，更接近以繩索重量與動能為核心的節奏性打擊獨演，也是將 La Ventana 節目與純探戈秀區隔開來最鮮明的細節之一。這段演出與馬拉波足技及民謠樂團演奏的安地斯樂器，同屬節目中的民謠段落。
艾薇塔曲目
向伊娃·裴隆致敬的演唱曲目，同樣位於節目的民謠與歷史段落中，由節目歌手獻唱，而非以旁白或戲劇化服裝場景呈現——是一段音樂曲目，而非劇場短劇。這個細節讓整晚短暫地從舞蹈與音樂演出，轉化為一段以歌聲傳唱的阿根廷文化歷史，與波萊阿多拉斯演出及馬拉波足技並列，成為讓 La Ventana 有別於鄰近純探戈場館的節目元素之一。由於它屬於同一段連續的民謠演出，而非獨立的中場休息，兩側都沒有自然的空檔可以遲到入場或中途離席。
終場，三十二位全員同台
夜幕低垂，探戈樂團、民謠樂團、歌手、四對探戈舞者與民俗表演者齊聚舞台——這是整晚唯一一刻，全體三十二位表演者同台共演。整場演出大多由探戈樂團與民謠樂團輪番上陣，各自演繹而非合體共演。這個終場陣容確實比小型編制所能呈現的更為盛大，正因為能同時登台的表演者更多；而這也為整場節目畫下句點——這段旅程的大部分時間，都在兩種截然不同的音樂與舞蹈傳統之間流轉，而非一氣呵成的連續演出。